晚清民國(guó)今后的黃楊木雕圓雕小件以其古樸而文雅的光華、精美而圓潤(rùn)的建造工藝，且適宜把玩和擺設(shè)等特點(diǎn)，一直深受保藏者的喜愛(ài)，而朱子常的黃楊木雕作品更是保藏界求之不得的佳構(gòu)。

1、木質(zhì)紋理精細(xì)，質(zhì)地堅(jiān)實(shí)。

黃楊木雕是以黃楊木鐫刻材料而得名的。黃楊木紋理精細(xì)，質(zhì)地堅(jiān)實(shí)，適于鐫刻高等工藝品。黃楊木是一種貴重的常綠灌木，生長(zhǎng)在高山峻嶺和懸崖陡壁之間，黃楊木樹(shù)種成材時(shí)間長(zhǎng)，且資本日漸稀少，直徑20厘米的根材，要生長(zhǎng)500年。因黃楊木鐫刻材料可貴，一些造假者就用一些木質(zhì)光華臨近的其它木柴或樹(shù)根假充黃楊木。

黃楊木的生長(zhǎng)周期長(zhǎng)于其它樹(shù)種，一根直徑15厘米的黃楊木斷面，可以看到精密的數(shù)百圈年輪。而其它木材的年輪粗而稀，最多不外幾十圈。黃楊木的光華天然黃潤(rùn)溫厚，其它木材(包羅染色木材)的光華飄浮發(fā)澀。黃楊木因生長(zhǎng)遲鈍，區(qū)型木柴稀有，也是區(qū)別于其它木柴的重要特征。黃楊木的木紋出格精細(xì)，用手觸摸光潔滑潤(rùn)，其它木柴無(wú)可比似。黃楊木的木質(zhì)堅(jiān)固，其它木柴的木質(zhì)較量軟，用硬物輕輕刻畫(huà)即可區(qū)別。

2、自然存放光華會(huì)一年年逐漸變深。

黃楊木雕在存放中會(huì)自然變色，光華會(huì)一年年逐漸變深，有經(jīng)驗(yàn)的保藏家按照光華深淺和包漿就可以大抵判定出作品的年月。常見(jiàn)的黃楊木雕作舊，是用一種“油麻色”染制而成的，這種作偽的光華不自然，沒(méi)有包漿，辨別時(shí)可用棉簽沾少許香蕉水擦拭，假貨會(huì)呈現(xiàn)掉色，而自然變色的黃楊木不會(huì)掉色。

黃楊木雕作品經(jīng)驗(yàn)必然年月后，假如保管不妥，就會(huì)呈現(xiàn)不同程度的損壞，作品一旦潰爛或殘破，代價(jià)就會(huì)大打折扣，因此完好無(wú)損者自然就彌足貴重了。

3、多以戲劇人物，神、佛形象為題材。

由于受社會(huì)和民族汗青的深遠(yuǎn)影響，出格是受到民間文化的直接浸熏，幾百年來(lái)黃楊木雕多以戲劇人物，神、佛形象為題材。元代的黃楊木雕作品，人物造型活潑逼真，豪爽、古拙、蒼勁和渾厚寫(xiě)實(shí);而明代的黃楊木雕作品在擔(dān)任元代的基本上又突出了寫(xiě)實(shí)自然、簡(jiǎn)捷和不重細(xì)部，造型越發(fā)嚴(yán)謹(jǐn)，并尋求精細(xì)細(xì)致;清代是黃楊木雕的繁榮時(shí)期，這時(shí)開(kāi)始了強(qiáng)調(diào)藝術(shù)造型與寫(xiě)實(shí)相團(tuán)結(jié)。

清中期清內(nèi)庭造辦處領(lǐng)銜創(chuàng)作出一批人物造型傳神、神韻自如，富有文化氣息的藝術(shù)佳構(gòu)。清末，民間的黃楊木雕名師也佳作迭出，溫州鐫刻名師朱子常的作品造型傳神，人物形態(tài)被表示得極盡描述，顯現(xiàn)出極大的藝術(shù)傳染力。朱子常的作品被民間廣為保藏，傳播和仿制。